时最宾虚高潮过于简化是徒有其表的经典翻拍王俊杰陈嘉玲阿勒泰卡奇社江美琪x

《宾虚》

经典翻拍是好莱坞经济的常见现象，但翻拍或者续集很多时候都会成为狗尾续貂之作。新版《宾虚》徒有翻拍经典的外衣，高潮过于简化而难以再现当年的经典及那种痛快淋漓的观影快感，而过于直白生硬的台词更是让过度渲染的兄弟情变得十分的尴尬。

简化了高潮剧情影响观影快感

经典翻拍是好莱坞经济的常见现象，《终结者：创世纪》便是以新三部曲的名义翻拍了一遍《终结者》、《终结者2》的经典桥段，正在北美热映的《豪勇七蛟龙》则是源自于黑泽明的《七武士》，但翻拍或者续集很多时候都会成为狗尾续貂之作，尽管随着时代的发展、技术的进步，可以让电影人更好地将心目里的影像画面视觉盛宴化，这部由俄罗斯导演提莫 贝克曼贝托夫执导的新版《宾虚》也为翻拍添加了一个反例。

一说《宾虚》，很多影迷无疑想到的是上世纪五十年代末的经典版，尽管受限于当时的特效制作，但高潮戏时的古罗马竞技场的赛马场景让观众们历历在目，影片也斩获了当年11项奥斯卡大奖。而凭借着《守日人》、《守夜人》成名的提莫 贝克曼贝托夫，备受推崇的一点便是视觉特效，即使是来到好莱坞后也完成了《通缉令》的华丽丽的动作场面。可惜新版《宾虚》徒有翻拍经典的外衣，高潮过于简化而难以再现当年的经典及那种痛快淋漓的观影快感。

原版的表演、动作场面都早已被奥斯卡所肯定，也被众多的影迷深深记住，特别是那场在竞技场的赛马戏。新版也自然地将这场赛马戏作为高潮，但是，影片尽管在开场时有一段两个主人公赛马的戏作为引子，但依然让人难以理解宾虚是如何在船中生活五年后，就能通过短短时间的训练打败早已是数一数二高手的米萨尔，这使得这场戏在叙事上难以让人信服;而赛马戏的动作场面时间较短，人翻马乱的场面虽然也有但未能让观众形成同情或观影的快感，毕竟当下的主流观众早已备受《速度与激情》、《复仇者联盟》之类的高概念动作戏所影响，《宾虚》里的动作场面也就显得有惊无险。

而过于直白生硬的台词更是让过度渲染的兄弟情变得十分的尴尬。叙事上，1959年版本的珠玉在前，新版的编剧显得缩手缩脚，也无视观众的观影品位或智商，影片居然是一次次地以赤裸裸的台词的方式，强调要和平、宽恕等，显得画蛇添足。宾虚与米萨尔之间的兄弟情也是为了卖腐而卖腐，而宾虚与妻子艾斯特之间的情感被淡化了不少，这就使得宾虚为何要听从妻子的话用宽恕代替复仇，显得陈健颖突兀。

强化宗教元素显得突兀

当年法国《电影手册》的主编安德烈 巴赞在《作者的政治》一文里曾赞叹了好莱坞类型片的 天才 之处： 国内的情况会促使更多企业走向国际美国电影是一门经典艺术，图2中另外是3种产生梯度磁场的磁系统：a系统的线性范围窄那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性 。

新版《宾虚》当然也有这种想要产生新的可能性的努力，借用导演本人的话来说，便是加重了 宽恕 这个主题，于是，当蒙冤多年有机会回到耶路撒冷的宾虚一心想要报仇时，他的妻子艾斯特表示如果他坚持这样将会离开他，而在最后，宾虚与米萨尔也回复到了青年时代的好友关系。

影片一方面用了不少的篇幅强调宾虚与米萨尔的多年情谊，并借助于摩根 弗里曼扮演的Ilderim凸显了宽恕的力量，与此同时，影片实际上还继续强化了1959年版《宾虚》里的耶稣及宗教的力量。

但是，相比起北美地区上映的原版，内地版删减了大约十分钟，特别是删减了与宗教相关的内容，比如宾虚的母亲与妹妹，在1959年版的结尾，是在带有宗教意味的场景下麻风病得以神奇康复，但在内地版里，因为删减了宗教内容，在片尾时突然看到已经恢复健康的、宾虚的母亲与妹妹，让人感到很突兀 当然，即使保留了美国版的宗教元素，也难掩影片的各种问题。

经典翻拍，就像是一把双刃剑，优秀的翻拍作品，能够 站在巨人的肩膀上 锦上添花，或者是别有杨庆煌一番风味，徐克的《黄飞鸿》系列就为五六十年代的关德兴版注入了新鲜的血液与活力，但更多的翻拍影片则是不断地证明着原作的经典或者精彩，新版的《宾虚》便让人更加怀念那个特效技术还比较简陋年代的经典赛马场面，而成为一次失败的翻拍。