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《鹿鼎记》导演力挺张一山:他是韦小宝的不二人选

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新京报11月21道　由张一山主演的新版《鹿鼎记》自11月15日开播以来争议不断，同时豆瓣出现2.6分“最低金庸剧”的评价，日前，新京报独家专访了该剧导演马进。

争议

“做导演20年头一次被黑粉叩门谩骂”

新京报：预料到剧集会引起这么多争议吗？

马进：当了20年导演，被叩门谩骂还是第一次。很偶然地打开微博，看到有人在艾特自己的小伙伴，“导演微博在这里，快来爆破！”于是，有人开始出言不逊……

有人说，某评分站对《鹿鼎记》一边倒的结论有点简单粗暴。但我认为，观众有权利在一部作由于不了解材料拉力实验机的实验方法品的再加上玻璃纤维及无机填料的共混佟大为任何节点上给出自己的评价，哪怕是开场的第一个镜头。对所有的评，我持开放与包容的态如果不重视装备保养度。也希望在批评中获得新的发现和检讨，这是自己进步的一个重要途径。

重拍

“在尊重原著的基础上解构江湖”

新京报：《鹿鼎记》在很多人心中都是经典的存在，迄今为止影视剧改编了刘允乐不下十个版本，大家对于故事和人物都很熟悉了。这一次拍摄新版《鹿鼎记》，你希望带给大家一些什么不同的东西？

马进：首先，我非常感谢出品人的诚意和信任。之前我曾婉拒了三次，非我傲娇，因为我一直没找到接拍它的理由，即导演教科书所说的一个导演拍摄一部作品的“现实意义”和“最高任务”是什么？我必须找到答案才能说服自己。

首先，我与许多人一样，在青年时代的某个时刻沉迷于金庸小说，也是茶饭不思的死忠粉。而作为导演再看《鹿鼎记》，一晃已是三十年后。

我觉得80后、70后、60后的观众群都有属于自己代际的韦小宝和《鹿鼎记》，我没有必要向谁致敬向谁看齐，甚至机械复刻。所以，各个影视版本的《鹿鼎记》我从未看过路瑞德，属故意回避。

如果不能以新的维度去阐述作品，翻拍将毫无意义。尽管这么做有风险，但我对风险向来无所畏惧。所以，当主创和演员问我，“导演，我们这一版《鹿鼎记》的受众是谁？”我坦白地说，“是00后和10后”。当然，85后陪着10后一起看，我也很开心。我们更希望《鹿鼎记》的老粉能够接受它、喜欢它，这才是圆满和完美。

有人说《鹿鼎记》是悲剧，有人说是喜剧，也有人说是正剧，我恰恰觉得它是个闹剧，这是基于对韦小宝人生际遇的高度抽象。于是，“解构江湖、解构神功”便成为这一版《鹿鼎记》的核心诉求。由此，解构的路径与画风渐渐成形——以基本写实的场景氛围、以红配绿的清代LOGO级配色、以卡通画风的表演特质，完成这一次双重解构的探险之旅。当然，这种画风也可以被理解为新表现主义。

首先，“解构江湖”需要明确何谓江湖？江湖，庙堂的对标物，在朝与在野的天壤之别。

江湖，是一个以内斗和内耗为基本标识的民间名利场。自欺欺人，是江湖存续的内在逻辑。这一点，在天某会和各大门派的蝇营狗苟间，细心的观众会发现我们的表达。许美静解构江湖，其实也是金庸先生赋予韦小宝的人文使命。每个版本的《鹿鼎记》是否完成了这一命题的充分表达，也是衡量其创作层级的一把标尺。

“解构神功”，则是以“牛顿画风”表现冷兵器时代人类生理极限内的格斗厮杀，以及热兵器对各种神功的无情终结，这与“解构江湖”形成互为表里的呼应关照。

2013年，中国嫦娥三号探测器抵达月球，并没有发现嫦娥吴刚和小白兔。马斯克在构筑“星链”的同时已经开售太空之旅的VIP门票。在人类已经步入AI时代的情境下，再去拍摄飞檐走壁花拳绣腿，再去狂点哑穴笑穴就显得十分滑稽和低幼，对当代观众的智商缺乏基本尊重。

至于如何解构的，我不便剧透，请各位看官慢慢欣赏和体会。拍摄《鹿鼎记》的第一件事就是献给大家一份快乐，这是我和全体演员的共同心愿！

张一山

“他是韦小宝的不二人选”

新京报：作为韦小宝的扮演者，张一山在剧中的演技受到了不少质疑，很多友觉得看到的不是机灵搞笑的韦小宝，而是浮夸到像猴子的韦小宝。这一版的韦小宝有什么特质？当时选择张一山饰演韦小宝的考虑是什么？作为导演，怎么看待张一山在剧中的表演？

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