任上李易峰终于有演技了可动物世界真能扛起重工李子璇贝西伯爵高邮郭德纲美声男伶Kf

李易峰终于有演技了，可《动物世界》真能扛起重工业的大旗吗？

文丨云飞

暑这两种传动方式的主要弊端：前种需要定期加润滑油期档正式登临之际，也是暂别2018上半年之时。眨眼之间，2018年中国电影市场迎来强势回暖，上半年票房累计收入320.31亿元，与去年同期271.85亿元相比增长17.82%；国产电影票房为189.65亿元，相比去年105.31亿元上涨80.1%，其份额也从38.74%上涨到59.21%。

暑期档也迎来了开门红。承前启后的上周，迎来了暑期档第一部重头国产片《动物世界》。这部由导演韩延执导，李易峰、周冬雨等主演的国产新片，终结了《侏罗纪世界2》的单日票房14连冠，以2.53亿元拿下周票房冠军；而在口碑端，有维塔工作室加持的《动物世界》，也获得了7.4的豆瓣评分，“华语工业新高度”的评价此起彼伏。

李娜

《动物世界》的话题很足，日本IP、二次元电影化、李易峰大银幕代表作，但最让影迷热议的其实是其“重工业属性”——只是，《动物世界》真能扛起华语电影重工业的大旗吗？

能玩转类型片的80后导演中，韩延算一个

如果说第五代第六代导演有深厚的美学功底、片场摸爬滚打多年的积淀，那么80后的新生导演们，一面接受着好莱坞大片的视听轰炸，一面又吸收着前辈的光影养分，其视角更为多元。

1982年出生的韩寒，历经《后会无期》《乘风破浪》历练，其电影美学风格与小说步调一致，诙谐戏谑中带有洞穿生活本真的智慧；

1989年生人的毕赣，则以《路边野餐》一鸣惊人，获得洛迦诺电影节最佳新导演，如今新作《地球最后的夜晚》还入选戛纳电影节一种关注安丘单元；

香港导演麦浚龙，也是出生于1984年的80后，执导的《僵尸》拓宽了传统港产恐怖片的表现内涵与外延，其犯罪片《风林火山》广受关注……

可以说，80后导演已成为影坛不可忽略的新生力量。肖央、郭帆、韩寒、田羽生、毕赣、麦浚龙、张荣吉……在众多优秀的80后导演中，韩延拥有一席之地。

韩延第一次走进公众视野，还是2012年的《第一次》，彼时Angelababy尚没有因《跑男》跻刘可身一线，《第一次》还是一部散发着少女心的、不成熟的普通爱情片；韩延的真正闪耀是在2015年，《滚蛋吧！肿瘤君》把僵尸片元素、二次元漫画、小妞电影等诸多元素熔于一炉，成就了白百何的代表作，虽后来代表内地冲奥争议不小，但仍证明了其导演水准；到了《动物世界》，叫好声已经把这位80后导演淹没。

改编自日本漫画《赌博默示录》的《动物世界》，有鲜明的架空风格。在一艘名为“命运”的游轮之上，蔑视道德准则的赌博游戏正在进行。103个来自全球各地的落魄男子，背负了巨额债款，不得已为命运奋力一搏。只需要石头、剪刀、布的游戏，看似简单，但无时无刻不在尔虞我诈、机关算尽的高度紧张之中。游戏通关者，能免除一身债务，重获自由；而游戏失败者，不得不面临活体试验的悲剧。

“命运”号邮轮的上层区域，则是达官显贵们的聚集地，他们居高临下俯视底层游戏区的“蝼蚁”，以他们的命运走向来下注……在赤裸裸的利益面前，所谓的攻守同盟随时瓦解、互信互助能在瞬间反转、社会属性也被尽数剥夺。

把《赌博默示录》改名为《动物世界》，就显示出导演韩延的野心——人之所以为人，是因为有文明体系与道德约束，一旦跨越了底线，就成为只剩生存本能的动物。

用简单的胜负游戏来呈现人性的阴暗面，在“命运”号的封闭空间中集中展示，把二次元漫画用商业片元素包装，并最终探讨人性的善与恶，可以说，这位80后导演在把握商业类型片上已经炉火纯青，有深厚造诣。

强力主角光环附体，李易峰真能“打部分人脸”？

作为人尽皆知的“初代流量”，李易峰面临着和吴亦凡、鹿晗等人同样的尴尬：当吴磊、刘昊然和“三小只”已经强势崛起，“初代流量”给自己贴上“小鲜肉”的标签已经不合适；然而由于缺乏大银幕/小荧屏代表作，称呼他们为演技派更不合适——岁月如梭，曾经粉嫩的少年鹿晗已经到了奔三的年纪，而1987年出生的李易峰，已经31岁了。

是时候来证明自己了。这位通过选秀节目出道的艺人，已经在娱乐圈浮沉10年，算得上见惯了风雨，也习惯了浮沉。尽管坐拥万千粉丝，有了《古剑奇谭》等人气作品，但其《盗墓笔记》《栀子花开》等作品并不尽如人意。

出演《老炮儿》，李易峰本可迎来翻身仗，获得了百花奖最佳男配角，但击败段奕宏虽证明了他的高人气，却也遭到了群嘲和质疑；与廖凡搭档《心理罪》，稀松平常的电影品质与遭到廖凡碾压的演技，又让李易峰再次“受伤”。

可以说，李易峰所代表的“流量主”，在粉丝和观众心中评价两极，前者视偶像努力、上进、励志；而后者则给出毫不留情面的批评，“面瘫”“无演技”“油腻”等。终于迎来代表作《动物世界》，李易峰在接受媒体采访时的发言，颇有隔空喊话的味道：

“我不是个有天赋的演员，但好在我是有观众缘的人。很感”谢大家积极评价我的演技，给了我很多夸奖，我看得出多是真心的，不是为了哄我开心。这也打了一部分人的脸，希望他们不要太疼。”

作为《动物世界》当仁不让的男主角郑开司，李易峰的表现可圈可点。在人物塑造上，《动物世界》中的郑开司，是完美男主，对演员相当友好：

进入“命运”号之前，郑开司是父亲被绑走、母亲昏迷在医院，而自己只能在游戏厅扮演小丑的loser，他被主管欺负、被朋友诈骗、护士女朋友还被患者性骚扰……登上船之后，郑开司仿佛开启外挂，逻辑学、心理学、数学、医学知识顺手拈来，第一次进入步步杀机的“动物世界”却成功翻盘。

然而，也正因为强力的男主光环，郑开司角色缺乏前后通顺的逻辑性，人物成长与性格变化难言惊艳，李易峰的表演也随即掉分。

炫技色彩浓厚，“重工业”仍任重道远

80后导演们大多对类型片呈现拥有较强的把控力，韩延在《滚蛋吧！肿瘤君》中对爱情、丧尸、二汤宝如次元的熟练把控，直接平移到了《动物世界》中。为了让架空世界看起来更真实，《动物世界》做了有益尝试：

赌场风云桥段，赌徒之间的心理与智力角力，拥有天然的强情节元素，承担着抓人心弦的叙事功能；

石头、剪刀、布三种简单牌型的排列组合，则有了悬疑推理的气息，通过可视化呈现牌型增减，情节烧脑指数得以跃升，并引入了心理学、逻辑学等经典概念；

男主角郑开司对“小丑”的自我臆想，自然而然添加了地铁中与怪兽搏斗、在城市街道飙车的视觉奇观，与《滚蛋吧！肿瘤君》中的打丧尸一脉相承。

可以说，《动物世界》是一部优秀的国产类型片。由于维塔工作室的加持，《动物世界》的特效部分摆脱了以往抠图的困境，呈现出较高水平，也被视作全片的高光部分。令人惋惜的是，小丑与怪兽的华丽呈现，只是浮在主角郑开司“臆想”的表层设定之上，并未对剧情有推进作用——它是附着在《动物世界》上绚丽的外衣，但可惜是无效表达，最终有炫技之嫌。

不过，对水平线之上质量就表现出相当宽容的中国电影观众，最终给了《动物世界》“重工业之光”的好评。如同《红海行动》《战狼2》等片问世时，观众对国产主旋律电影喊出了比肩好莱坞的口号一样，《动物世界》所代表的“重工业”更多像是宣发的“交口”，而非实打实的工业能力跃进。

看看2018年上半年国产电影的票房排名吧，《前任3：再见前任》《后来的我们》《超时空同居》《无问西东》……这些青春、爱情、喜剧、奇幻等轻量级的电影，依旧是中国电影的主流，而《动物世界》，票房终点可能仅为5亿而已。

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