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任上黑不黑女不女这部电影碰到了迪士尼尺度上限绿日乐队太仓陈刚阿丽雅何伶

文章来源:萌哥娱乐网  |  2022-09-06

黑不黑、女不女,这部电影碰到了迪士尼尺度上限?

原标题:黑不黑、女不女,这部电影碰到了迪士尼尺度上限?

看之前,我还挺期待《黑白魔女库伊拉》的。特别是得知影片改编自《101忠狗》,讲述的是女魔头库伊拉的成长史,就更期待了,好奇迪士尼会怎么改编这样一个反派故事。

《黑白魔女库伊拉》海报

可看过之后,也就明白,迪士尼的尺度也就到这儿了。

用一句话形容观感:《黑白魔女库伊拉》就像一个穿着奇装异服的好学生,看似挺叛逆,实际特乖巧。

换句话说,它只是摆出一副与世界为敌的样子,但最后心里想的还是与世界相安无事。

《黑白魔女库伊拉》剧照

1

为什么这么说呢?

先看影片的故事。

如果仅从剧作层面讲,《黑白魔女库伊拉》的结构是非常工整的。用一个相声术语形容就叫“三翻四抖”,也就是说,影片先后经历了三番铺垫,才兜出最后的大反转。

细看的话,这三番又各有侧重。

跳过童年的序幕段落,第一番实际是个“职场片”,讲述孤女艾斯黛拉闯荡伦敦,被男爵夫人相中,成为了一名时尚设计师。单看这一番,很像《穿普拉达的女王》的前半部分,讲草根少女如何逆袭职场。

等到第二番,悬念出现了,艾斯黛拉偶然王磊发现男爵夫人竟然戴着母亲留下的项链,于是计划和朋友偷回项链。这一番进入“盗匪片”模式,讲这个小团伙如何掩人耳目,闯关夺宝。

再往后,随着艾斯达拉发现惊天秘密——男爵夫人很可能是当年杀害母亲的凶手,影片进入第三番,开启“复仇爽片模式”。

在经历这次“虚假的胜利”后,影片终于迎来最后的大反转,艾斯黛拉堕入“灵魂黑夜”,开始绝地反击。

如此一波三折,层层推进,而且借由这个递进结构,影片勾连起若干类型元素,从而保证了全片的可看性。

《黑白魔女库伊拉》剧照

2

除去上述表面故事,更有趣的是影片暗表的两个“潜故事”:一个是“母女战争”,一个是“人格交战”。

先说前者。

《黑白魔女库伊拉》的导演是克雷格·吉勒斯佩,他的前作《我,花样女王》同样讲述了一场“母女战争”。片中的母亲彻底颠覆了传统母亲的慈爱形象,她对女儿只有利用,毫无爱意。

如果把这种母女关系代入《黑白魔女库伊拉》林昌奎,你就知道,导演实际把同样的绝望情绪,也带到了这部电影里。

《黑白魔女库伊拉》里的母亲同样对女儿没有丝毫爱意,不止如此,她还视女儿为仇敌。

这种恨看似没来由,但实际上它正是来自母亲的极端自恋。于是当她面对镜子时,她才同时辨认出了自己以及自己今生最大的敌人——那个最像自己的女人——女儿。

于是,惨遭抛弃的艾斯黛拉在养母的抚养下长大,并在逐渐接近真相后,与自己的生母展开一场时尚对决。

如果再结合上影片的时代背景,上世纪七十年代的伦敦,朋克狂潮正席卷全城,而片中这场母女战争,便同时有了时代更迭的味道。

它实际呈现的是:新兴的藐视传统的朋克风潮,是如何在街头的狂欢中击溃老去的一代。

《黑白魔女库伊拉》剧照

随着这场“母女战争”愈演愈烈,另一条“人格交战”的暗线随即展开。

原来,养母自小教艾斯黛拉向善,实际是在压抑她内心继承自生母的那一重“魔鬼人格”。

从这个角度讲,整部影片可以看作是艾斯黛拉内心双重人格(天使人格“艾斯黛拉”与魔鬼人格“库伊拉”)之间的交战。

最终结局其实是非常暗黑的,艾斯黛拉设计向生母复仇,但正是在复仇的过程中,她内心的魔鬼被逐渐唤醒,引导她一步步堕落成了“母亲”。

这是一个“屠龙少女终成恶龙”的故事,而复仇成功的那天,便是恶龙的成人礼。

《黑白魔女库伊拉》剧照

3

讲到这儿,我想起另一部电影《小丑》。

《小丑》同样是一部“反派传记片”,而且和《黑白魔女库伊拉》一样,它也在呈现主角“负面人格击败正面人格”的全过程,只不过前者是小丑战胜了亚瑟,后者是库伊拉取代了艾斯黛拉。

而且两相对比之下,更能看到《黑白魔女库伊拉》的局限。

比起《小丑》那种晦暗的风格,《黑白魔女库伊拉》还是显得太童话、太幼齿了。按照它的故事走向,它原本可以通往彻底的“黑”,可走到半路却停了下来。

最终结果,就像库伊拉的头发那样,一半黑,一半白,卡在了一个进退失据的尴尬位置。

这一切最集中的体现就在于,为了让这个反派叙事也能归于一个正面的团圆结局张惠妹,影片又一次打出迪士尼最擅长的“亲情牌”,让已经黑化法国Norplex-Micarta公司的库伊拉,半带哭腔地对朋友说出那句:“你们是我的家人,你们是我的全部。”

《黑白魔女库伊拉》剧照

这个突来的情绪转变,令人措手不及;更致命的是,它完全模糊掉了库伊拉“疯狂、邪恶、藐视一切”的人格特质,也让这个人物的弧光落点变得暧昧不清。

甚至都很难想象,如果这个IP继续拍下去,当库伊拉以真正的反派形象出现时,她能对主角构成真正的威胁吗?一个仍然回归了家庭——这一最普世情感的女魔头,还是真的女魔头吗?

当然,这些问题在迪士尼现有的制片框架下是几乎无解的,能做到《黑白魔女库伊拉》这个份儿上,已经是迪士尼的极限了。

但对不少观众来说,这很泄气。那种感觉就像经过一连串精彩配合,终于面对空门,却又放弃机会,转身把球传回了队友。

《黑白魔女库伊拉》剧照

最后,抛开叙事,再从女性角度聊聊。

不难发现,这部电影是一部以女性为绝对主角的电影。不光第一主角是女性,大反派是女性,就连三只斑点狗里唯一让人记住了姓名的也是一条母狗……而男性角色,无一例外,全都是辅助角色。

按说这里面应该能挖掘出某种女性表达。但就像那句话说的,女性主演的电影不等于女性电影。这部电影同样如此。

通观全片,它实际与性别议题毫无关系。甚至上纲上线点儿说,片中的女性角色送油阀噪音大仍是某种男权济南实验机厂的低温槽培训详细话语体系下的标准女性。且不说大反派“男爵夫人”本身就是个他者称谓,就看她的形象、举止、为人,她对于权力的迷恋,实际更像一个霸道的“男人”。

而主角艾斯黛拉看似非常特立独行,但正如前文所述,这个人物最终的落点仍是回归了“家庭”,而她回归的那个“家”,不是别的,正是继承于父权遗产的男爵的城堡。

从这个意义上讲,迪士尼的又一重保守性暴露无遗。

黑,不敢真的黑;自然女,也不能真的女。所有冒犯的可能都在巨大的创作惯福泉性下,规规矩矩地收整起来。

就这样,迪士尼的童话又一次上演,只可惜,观众们早已经长大了。

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